The Brutal Butchery of Massacre (1991 - 2026)
Massacre: Unconscious Carnage
(1991 - 1996)
Por Sergio Pescador
MKII es coloquialmente conocido como (Gillan, Blackmore, Lord, Glover and Paice), la segunda - e indiscutiblemente - alineación más poderosa de (Deep Purple); todos ellos han tenido actividades fuera de la banda con diversos grados de relevancia resaltando (Rainbow), pero, en el metal extremo es diferente, escenas incestuosas, en el mejor sentido del término, como las de (Noruega) o (Suecia) tienen miembros compartidos.
Cuando (Death) Scream Bloody Gore es lanzado, poco queda de quienes lo grabaron en estudio, algunos regresan para Leprosy y Spiritual Healing, pero, los conflictos con el líder no cesan.
De esa segunda alineación emergen (Massacre), de la primera, (Autopsy), ambos igual que (Possessed) referentes obligatorios para el death metal, a 35 años de su debut, las mandíbulas todavía no pueden cerrar admirando su brutalidad.
1991. From Beyond.
"Dawn of Eternity", la intro rodea como una ventisca que causa escalofríos (Dio) Egypt (The Chains are on), relámpagos distantes se manifiestan junto a un estrepitoso cowbell que surge de caja torácica bovina, los teclados crean una silueta que asemeja benevolencia pero su intención es opuesta (Metallica) Creeping Death, la batería y el bajo se funden en un crescendo malévolo evocando a (Slayer) Hell Awaits, (Dark Angel) We have arrived y (Sodom) Sodomy and Lust nunca mejor tributada que en la espeluznante versión con (Cradle of Filth), los riffs hacen danzar a la tormenta eléctrica abriendo portales interdimensionales;
"Cryptic Realms" explora donde (Celtic Frost) into the crypts of rays refulgen como peces abisales, durante el caos (Unleashed) Where no life dwells irradian un pesado y sofocante olor a salitre, la batería se limpia el sudor con los grilletes de (W.A.S.P.) Tormentor, el bajo aporta un groove desconcertante (Destruction) Curse the Gods,
son las guitarras quienes mantienen una velocidad constante (Kreator) Pleasure to Kill, voraz y reconocible, las estrofas hacen tiritar al corazón, acercarse a entradas al inframundo durante esta fecha no es prudente (Venom) The 7th Date of Hell;
"Biohazard", los riffs no huelen a decadencia urbana con toques de hip-hop como el cuarteto de Brooklyn, más bien, se retraen para evitar la náusea, son una condenación al abuso con polución al medio ambiente (Exodus) Chemi-Kill o (Nuclear Assault) Critical Mass, las melodías desgarran los palpitantes restos de vida cual guadaña, es el tema principal ideal para el filme homónimo (1985) cuyo parecido con (Alien,1979) es mera coincidencia;
"Chamber of Ages", regresan los sintetizadores para otra emulsión de operetta fúnebre, esta obertura asemeja viajar por bosques desconocidos que llevan a portales para atravesar el tiempo (Dark), tiene la exquisitez de (Dark Tranquillity) Skydancer, pero la tensión dramática es desvanecida por impactantes blastbeats (Suffocation) mientras las guitarras mantienen estructuras gloriosas, este corte se encuentra girando en el núcleo de (Gamma Ray) Beyond the Black Hole y es parte indispensable para la gestación del black metal sinfónico (Dimmu Borgir);
"From Beyond", el bajo repta y se contorsiona en posiciones antihumanas (Rage) The Crawling Chaos, la batería golpea, hasta que ceden, las columnas del inmenso templo, los riffs no viajan en forma lineal sino entre las espirales del tiempo otorgando una vía (in)segura para comunicarse con los fallecidos (Fiestar), la respuesta inesperada (y la decadencia consecuente) es similar a la conclusión de la cinta homónima (1986) inspirada en el trabajo de (Twice - H. P. Lovecraft);
"Defeat Remains", los gritos están infectados, aunque no tienen posibilidad de vencer, se ufanan cual (Helstar) King of Hell, las guitarras mantienen un midtempo que solamente causa zozobra (Obituary) Back to one, la batería recoge con pala los restos todavía humeantes de los combatientes (Benediction) Ashen Epitaph, mientras las estrofas absorben por fosas nasales para estallar en un iracundo (Sepultura) Beneath the Remains;
"Succubus", los riffs sobrevuelan el firmamento realizando su tablatura con figuras concéntricas caprichosas inspiradas por abominaciones aéreas (Mercyful Fate) Return of the Vampire, (Holocaust) The Nightcomers y (Anvil) Winged Assassins, la batería succionan cualquier rastro de liquido vital, el bajo seduce y mancilla como el ente conducido por la lujuria del filme homónimo;
"Symbolic Immortality", la batería actúa como un desfile militar convertido en emboscada ante el ahora fenecido tirano (Bolt Thower) Those once loyal, el bajo recibe y transcribe los telegramas desde los contactos escandinavos (Immortal), los riffs no se detienen para enfrentar (Blaze) Regret, su peor castigo será una sentencia de vida donde deberá actuar (Tankard) Double Faced;
"Corpse Grinder", original de (Death), era la colaboración ideal con el admirable vocalista de (Cannibal Corpse), los gritos aúllan como arboles azotados por (Overkill) I, hurricane, mientras la batería esparce una ligera pero constante lluvia derivada de (Iron Savior) Riding on fire, es un tema ideal para lamerse los dedos o la parte que usted desee (Voivod) Suck your bone, un manjar auditivo preparado con los altos standards de (Carcass) y (Cattle Decapitation).
1992. Inhuman Condition (ep).
Tema titular, representa un contagio continuo, las secciones lentas se arrastran entre restos que contienen pus y pudrición (Pungent Stench) Been caught buttering o (Napalm Death) Harmony Corruption, el bajo aporta grooves notables (Anthrax) Invisible o (White Zombie) Pig Heaven, mientras que la veloz batería derrite el metrónomo (Primal Fear) Condition Red, las 4 canciones provienen de la misma sesión de grabación del debut, merecidamente serán editados en conjunto en un futuro, el excelente arte de portada rivaliza con (Megadeth) Hangar 18, revisa nuestro análisis de canciones con extraterrestres; "Plains of Insanity", se ubica en un plano muy distante de (Judas Priest) Desert Plains, la batería golpea sus nudillos una vez más con los ensangrentados barrotes de la celda (Nevermore) Inside Four Walls, el bajo realiza un soliloquio constante donde todos son culpables excepto el sujeto mismo, (Megadeth) Sweating Bullets, los riffs viajan al subconsciente, pero, es una evasiva inútil para un problema real, la (Black Sabbath) Megalomanía y el autoproclamarse (Gamma Ray) Insanity and Genius confiesa un estado mental dañando y deplorable, revisa con (4Minute) protección de psique, (Brave Girls) equilibrio mental, (Itzy) prevención de episodios catastróficos, (GWSN) considera la terapia e (Goo Hara (구하라) and Sulli (설리)) impide que la depresión destruya tu ser; "Warhead" (Venom cover), banda indispensable pare comprender el metal extremo junto a (Motorhead), (Bathory), (Hellhammer) o (Possessed), respeta al original midtempo con batería marinada en ciénaga, voces posteriores a gárgaras con sosa caustica, riffs lentos y letales como una escurridiza crótalo;
"Provoked Accurser", es un homenaje al infravalorado y olvidado thrash salvaje de (Heathen) y (Sanctuary), la velocidad añade agresividad mientras los giros en tempo combinan la salvajez de (Cro-Mags) y (Piledriver) con la inesperada memorabilidad de (Tourniquet).
Massacre - Kam Lee.
Vocalista Irremplazable como Oscar Garcia. (Terrorizer)
1996. Promise.
"Nothing", una pausa de 5 años que se siente como eones, el panorama musical ha cambiado mucho y, la verdad, no es lo que esperábamos, la batería es rápida pero la respiración falla, suena incompleto como (Atheist) Elements, y en cierta medida lo es, las melodías se encuentran debajo de fango (Morbid Angel) Heretic, mientras los solos intentan brillar pero solo confunden (Kreator) Cause for conflict, el título, que debió ser una versión del impactante tema de (Depeche Mode) vaticina lo que representa este lp frente a su primer material; "Forever Torn", pudieras achacar la confusión a intentar sonar grunge, pero, ese género y sus mayores exponentes (Nirvana) y (Alice in Chains) ya han desaparecido este 1996, suena lento por obligación, a diferencia de (Paradise Lost) Forever Failure, las líneas de bajo encallan en el muelle de (Running Wild) Victory, quienes, a pesar de lo limitado de su sonido no imitan ni copian;
"Black Soil Nest", la batería suena como un motor incapaz de encender, el bajo emite un lamentable eco de latón hueco, se oyen intentos de percusión industrial, que causan pena ajena a (Skinny Puppy) y (Godflesh), todavía peor, para este año ya existen (Rammstein) Du Reichst so gut y (Annihilator) Remains, de base electronica es mucho mejor, la narrativa de entonación robótica no convence (Kraftwerk) demanda una explicación, los riffs pretenden realizar lo heroico de (Entombed) Wolverine Blues, pero quedan en un triste espectáculo; "Promise", otro midtempo que pasa de largo como la gente que camina alrededor tuyo sin llamar tu atención, (Overkill) editan una emotiva balada, Promises, en su lp de 1997, From the Underground and Below, plagado de temas veloces e inventiva confirmando que puedes combinar ideas inteligentemente, este álbum es una caída al precipicio casi tan estrepitosa como el terrible (Chroming Rose) Insight; "Bitter End", tal vez el titulo se refiere a lo que este desconcertante experimento le hará a la carrera de (Massacre), es otro midtempo que no tiene la brújula de (Pretty Maids) Spooked o (Flotsam and Jetsam) High quienes adaptan influencias de mitad de los 90s pero mantienen a sus misiles teledirigidos y detectando el calor del objetivo enemigo;
"Bloodletting" (Concrete Blonde cover), igual que (Solitude Aeturnus) con su versión de (Christian Death) DeathWish, elegir un tema inesperado de una influencia extraña suena interesante, confirma que su pozo de influencias es profundo y diverso, los riffs son transitorios e incapaces de detener la hemorragia, las voces mutan entre punk y gothic; "Unnameable", el titulo indescifrable, otro claro homenaje a la prosa de (H.P. Lovecraft), realiza un mimetismo similar al de (Moonspell) Irreligious, la descripción, de acuerdo al tratado de criptozoología de (Pixy) es una combinación entre el metal puro de (Grim Reaper) y la voracidad insaciable de (Dismember); "Where sadness dwells", las voces indefinidas supuran dolor (My Dying Bride) As the flowers wither, las estrofas siguen el sendero miserable de (Saint Vitus) The Walking Dead; "Suffering", es una apuesta intrigante, (Gorefest) La Muerte y (Morgoth) Feel sorry for the fanatic rompen definitivamente con su pasado, los riffs se zambullen en melancolía, las voces siguen sin convencer, como la etapa de (Destruction) sin Schmier; "Inner Demon", suena tan confuso como (Raven) Glow, aunque, dentro del alquitrán preservado, podemos escuchar riffs golpeando las paredes por liberarse y cabalgar de nuevo con quienes nunca traicionan al verdadero metal, (Saxon) Into the labyrinth.
Massacre - Bill Andrews
Batería
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