Lordi: Finnish Shock Therapy (1996 - 2026)

Lordi: Between 

Leviathans and 

Monstermen 

(1993 - 2002)

Por Sergio Pescador

1993. Napalm Market (demo).

El titulo demanda una colaboración con Napalm Death. Únicamente existen 5 copias, creado cuando Mr. Lordi todavía era estudiante, más un proyecto que una banda en sí; comparado con los logotipos que trazaban en sus libretas, (Aerosmith) Joey Kramer y (Def Leppard) Rick Allen de sus futuros grupos, Lordi va adelantado, sin pensarlo, igual que (Ghost) Tobias Forge, ya ambiciona pero ignora la magnitud financiera y artística que alcanzará su "Saga", ¿De donde puede sacar inspiración para estructurar sus malvadas canciones? "Interball Mexico", no sería impertinente, igual que (Pigface) Welcome to Mexico, Asshole o (Wall of Voodoo) via (Celtic Frost) Mexican Radio, voltear al borde sureño de Norteamérica, cuya filmografía completamente surrealista con luchadores enmascarados (El Santo) y (Blue Demon) con argumentos totalmente demenciales de (Alfredo Salazar) y producción de su hermano (Abel Salazar) son una opción divertida horrorífica ante la seriedad italiana del giallo de (Mario Bava), fundamental para la creación de (Death SS), ¿Es necesario alcoholizarse para imaginar y pasársela bien?, No, responden (Twice) pues "Antibohemian", explica que, mientras otros dejan que sus neuronas se extingan envinadas, la gente que sabe cuál es su propósito en la vida (I've), se dedica a trabajar arduamente en alcanzarlo, no todo será sencillo, habrá antagonistas, amigos ambiguos (April) y envidiosos (Red Velvet) que no comprenden la entrega que exige tu plan, incluye lagrimas, desveladas y hasta "Pain in Spain", igual que (Tankard) con (Tankwart), España hereda al mundo, más que un lenguaje poético (Gugudan), una forma de hacer las cosas a su modo, (Barón Rojo) y (Héroes del Silencio), son solo 2 postales de grupos que no pudieron surgir en otro país, igual que Lordi en Finlandia.

1993. Lordi (demo).

"Rise and Shine", puedes tachar a Lordi de copia o plagio de (Slipknot), pero, ambas bandas existen en versiones embrionarias antes de sus reconocidos debuts de 1999, tal vez lo que a ambas bandas, igual que (Mushroomhead) les provoca "The Fear", es el caso de (Gwar) que, a pesar de su longevidad, nunca han superado el ser tratados como una (mala) broma, maldición que también cae en los efímeros (Green Jelly) cuya versión de Three Little pigs los pone al nivel de (Quiet Riot) respecto a éxito (Bvndit) logrado con tu propio esfuerzo (GWSN) o los antes controversiales y ahora irrelevantes (Marilyn Manson) o (Brujeria) cuya necedad de continuar sin integrantes con valía demuestra sus "True Colors", es un punto medio entre la confesional canción de (Cindy Lauper) y la agresiva denuncia del tema homónimo de (Ice-T), quien, con (Body Count) supera un bache de mediocridad y discos olvidables para entregar una banda renovada, con un dedo medio extendido le grita a sus antagonistas, "The bitch is back", la canción de (Elton John) únicamente aclara la ambición teatral y puesta en escena a la que ambiciona Lordi, igual que (Rammstein), esto es una versión actualizada de (The Phantom of the Opera).

1994. Whatchamacallit (demo).

Autoeditado, exclusivo en cassette, la pronunciación no es perfecta, "Way off key", del mismo modo, pretender conseguirlo es posible solo mediante tape trading, (Terrorizer), obteniendo, posiblemente, copias de 3a o 4a generación de sonido espantoso como las que subastan estafadores con los demos iniciales de (Cradle of Filth), (Nihilist), (Carnage) o (Dismember), más cercano a lodo sonoro que a "Chocolate Call", intentar hallarle lógica a los títulos, es perdida de tiempo, similar a (BabyMetal) Gimme Chocolate, más que un recetario, asemeja el dictamen de un especialista de la salud mental cuya conclusión es "Diagnosis: Motherfucker", título tan grato como los apelativos iniciales de (KISS) Fuck, (Motorhead) Bastard, (Accept) Son of a bitch y (Overkill) The Lubricunts, ese doble mensaje, esa intención ríspida de humor grotesco confiesa su procedencia "Homemade: Metal Machine", sin embargo, es innegable el hedor a sitio de ensayos, las notas con ampollas en los dedos y el sonido áspero delatan su dedicación, ha llegado la hora de decir "Bye", su próxima manifestación sobrenatural no será mediante nigromancia (Fiestar), la obscuridad de Lordi será palpable como una estaca en el tórax de un vampiro.

Lordi - Jussi Sydanmaa (Mr. Amen)

Guitarra (1996 - 2022)

1999. Bend over and pray the lord.

"Get heavy", tema final adicional en ciertas ediciones (Stayc), que marca su sendero pavimentado con médula purulenta (Voivod) Suck your bone vertida en un cazo para caldo aderezado con (Angel Witch) I am infamy, riffs envueltos en combustible ardiente, la voz arranca la laringe del ingenuo y cumple su pacto maligno (Lizzy Borden) Deal with the devil, el bajo desconoce jerarquías pero se inclina ante (Anvil) Hard'n'Heavy, las estrofas son un llamado comunitario al pillaje (Manowar) Fighting the world, los teclados reconocen la individualidad de su ritmo (Dio) Evil Eyes, el coro únicamente sigue las instrucciones del manual de carroña anti Políticamente Correcto de (W.A.S.P.) Don't cry, just suck; "Playing with the devil" (Bend over and pray the lord), el bajo se sofoca enmarañado entre (Ozzy Osbourne) Spiders in the night, los riffs asemejan una función errónea en la recámara del revólver de (Vicious Rumors) Something's Burning, la batería flagela el tabernáculo sin ningún recato, las estrofas escalan por sobre las alianzas hipócritas de (Motley Crue) Shout at the Devil y (Venom) At war with Satan, las estrofas equivalen al abrir los ojos posterior a (Iron Maiden - 1982 The Number of the Beast) con la frente llena de sangre y pus, no ,esto no fue un deslucido sueño;

"Cyberundertaker", el bajo alerta del arribo de un contenedor de plástico con plomo no autorizado, las voces se nutren lo mismo que (Rob Zombie) t (Monster Magnet) Dave Wyndorf, con una ingesta generosa de comics de los 60s y 70s, los riffs, como lo predijeron (Halford) y (ACDC) Cyberworld o (Blaze Bayley) Ghost in the Machine, el futuro nos ha alcanzado; era el tema ideal para uno de los gladiadores favoritos de siempre, existe un paralelismo entre la lucha libre, particularmente la norteamericana, y el heavy metal, ¿Es todo actuado?, ¿Realmente se golpean?, hay mucho entrenamiento (H1-Key), practicas y ensayos constantes (ILY:1) incluso en condiciones climáticas adversas (Sistar) en esto que asemeja mas un ballet coordinado (C.L.C.) o un juego de estrategia como el baseball (April), es entretenimiento bien producido (Apink) y coordinado con toques de horror divertido (Kpop Horror Special), si no es lo tuyo, puedes continuar convirtiendo tu cerebro lentamente en estiércol digiriendo reels (FromIS9) y demás coprofagia digital (XgalX) plenamente aceptada; "Steamroller", proporciona tejido humano a las células primigenias de (Scorpions) Steamrock Fever, el bajo lava la carrocería con una mezcla de bencina y combustóleo, es una versión endiablada de (Guns'n'Roses) Locomotive cruzando el Valle de la Muerte, los riffs liberan las compuertas donde, este suero vitaminado con anabólicos (A.O.A.) emerge como un ente fosforescente cuyas alas finalizan en puntas filosas (Pretty Maids) Pandemonium; "Almost Human", los riffs le retornan cartílago y musculo a los huesos expuestos en (Alice Cooper) Brutal Planet, el bajo le inyecta hemoglobina a (Black Sabbath) Dehumanizer, la batería observa estupefacto las desviaciones de (Paul Di'Anno - Battlezone) S&M, era el tema ideal para aparecer junto a (Metallica) junto a la orquesta sinfónica de San Francisco en Human; 

"Idol", se une a (Red Velvet) para denunciar a los falsos profetas de perdición, el bajo detona como nitroglicerina clamando (Fight) I'm Alive, los riffs ocurren en una demencial corte judicial donde el decreto confina a (W.A.S.P.) The Crimson Idol a inclinarse a rendir pleitesía a la vanidad hueca de los actuales influencers (Purple Kiss); "Paint in blood", los riffs tienen los colmillos manchados de sangre (Judas Priest) Bloodsuckers, los sintetizadores aportan una leve influencia industrial (Rage) Lifeblood, eso que escurre de las partituras, no es pintura de guerra facial, ni accidente o sacrificio sino residuos de la alimentación antropófaga; "Death Suits you fine", el bajo extiende sus alas con majestuosidad (My Dying Bride) Under your wings and into your arms, el sintetizador realiza un preocupante soliloquio (Type O Negative) Suspended in Dusk, el acordeón distante emite tragedias (Rammstein) Klavier, ese cráneo no exhibe su dentadura por vanidad, es una sonrisa sincera; "I am the Leviathan", batería comprimida de (Korn), guitarras del grosor de (Pantera) Reinventing the Steel, sintetizador que oculta conspiraciones clericales (Dimmu Borgir) In Sorte Diaboli, hay muchos nombres con los que se alza el falso maestro, del cual sabemos que es realidad (Nevermore) I am the dog;

"Take me to your leader", evoca visiones borrosas y somníferas (Chroming Rose) Metamorphic Dreamer, producto de ser experimento en (Voivod) Kronik, el bajo se presenta como el embajador (Strapping Young Lad) Alien, los riffs son cambiantes  e inclasificables (Moonspell) The Butterfly FX; "Monstermotorhellmachine", los teclados asemejan el sonar de una nave espacial golpeada por (Cathedral) Suicide Asteroid, la batería carece de fuerza de gravedad, la guitarra descubre su motor confirmando que pertenece a (Overkill) New Machine, las melodías son de dimensiones kaiju (Godzilla), corre por tu vida; 

"With love and sledgehammer", emite un bajo dañado por efectos EPOC (HellYeah), las guitarras se regocijan con el equipo hurtado a (System of a down) Steal this album, las estrofas carecen de dedicatoria (Raven) Sledgehammer Rock, pero los que permanezcan conocen placer y dolor mayor a su resistencia (Paradise Lost) The Painless; "The dead are the family", ideal para amenizar el convivio anual de los Sawyer - Hewitt (The Texas Chainsaw Massacre), el sintetizador es el anfitrión elegido que te recibe con un abrazo desnudo (Tiamat) Skeleton Skeletron, la guitarra avanza como una banda giratoria que rellena envases de alimento para felino rubricados con el sello de salubridad de (Cattle Decapitation), las estrofas resaltan que la fiesta es de rigurosa etiqueta aunque el bozal es opcional (Carnivore), al finalizar exige tu bolsa de recuerdos patrocinada por (Skinny Puppy); "White Lightning Moonshine", es la manera en que debió sonar el confuso (Def Leppard) Slang, las guitarras canalizan tornados donde no hay empatía, todos califican como (Flotsam and Jetsam) Natural Enemies, es inútil utilizar rompevientos, esta vorágine de granizo y cascajo devora todo a su paso.

Lordi - Enra Inari "Enary" Kaarina Silkavirta

Teclados (1997 - 2005)

2002. Get Heavy.

¿Qué es pesado para 2002? 

Diversos factores complican su definición, aunque, lo que siempre debe influir es el diferenciarse de lo que se impone mediáticamente, peor aun, no siendo una banda de Norteamérica, el esfuerzo debe duplicarse; este álbum pasa desapercibido en su lanzamiento original, el tiempo lo revalora y le otorga su merecido sitio.

Se graban demos preliminares antes de la versión definitiva. "Intro/Scaretic Circle Gathering", campanas que asemejan violines en una danza pagana de ninfas (Ichillin'), el cuerpo del ahorcado que pende del roble marca los pasos como un metrónomo, los teclados abren el crematorio, bienvenido, casco de riguroso uso recomendado; "Get Heavy", es lo que prometía (KISS) Sonic Boom, y cumple (Helstar) Vampiro, los gritos del cantante alcanzan tonos de (Raven) Everything Louder, suena obscuro y maléfico (Helloween) The Dark Ride, no hay nada más pesado y disfrutable que el metal clásico con agallas (HammerFall) Crimson Thunder;

"Devil is a loser", no podemos estar más de acuerdo con (Oscar Wilde), apoyado por (Primal Fear) New Religion y (Stryper) señalando a las hienas con piel de oveja, misma basura diferente aspecto, un tema dinámico cuyas estrofas condenan las actitudes psicópatas (2NE1), igual que (Metal Church) No friend of mine; "Rock the Hell outta you", era la colaboración ideal con (Grim Reaper) Rock you to hell, el bajo manchado de cieno regurgita y escupe el lodo de (Piledriver), el ritmo se dirige hacia (Tesla) Rock me to the top, es la forma correcta de responder de hasta donde deseas llegar (Gamma Ray) To the metal; 

"Would you love a Monsterman?", en Suecia, por estas fechas, (CrashDiet) rediseñan el glam metal, con clara influencia de (Hanoi Rocks), compatriotas de Lordi, no es plagiar, sino honrar a la extravagancia de (Little Richard), la presencia escénica de (King Diamond), el horror magnético de (Ozzy Osbourne) y la iconografía reconocible de (The Misfits), el sonido atemporal de (Heavy Load), se presenta sin filtros ni enmendaduras, es una invitación a la audiencia a disfrutar del horror sin preocupaciones, debería aparecer en el documental (American Scary) donde se ejemplifican las virtudes de gozar del terror desde la infancia; "Icon of dominance", igual que con (Arcturus) y (Avantasia) los teclados gozan de un rol protagónico, es un midtempo que se desplaza entre campos de trigo por la noche solamente guiado por (DiamondHead) It's electric, el horizonte manchado de carmesí es la siguiente cumbre a escalar; 

"Not the Nicest Guy", la música de Lordi no es compleja, retoma las estructuras clásicas de (ZZ Top) y (Van Halen) posterior a su estancia veraniega en un asilo mental en Los Cárpatos, los riffs confirman la importancia de no fingir (Alice Cooper) No More Mr. Nice Guy, fieles a su palabra, es la forma correcta de cómo debía sonar ese choque de trenes denominado (Megadeth) Risk; "Hellbender Turbulence", es un literal Vete al demonio sónico, inicia con advertencia de ataque aéreo, con voces susurradas entre la tormenta, es un midtempo que se une a las fechorías de los honrosos portadores del club Mile High, mismos vicios, diferente siglo; por cierto, el nombre recuerda a (Futurama) Bender, recalcando lo importante de leer ciencia ficción (Aespa), dicho androide es un aparente

"Biomechanic Man", cuyo exoesqueleto es la fusión perfecta de metal líquido entre (The Terminator) y (Kraftwerk), los riffs no contienen virus informáticos, sino el antídoto a la monotonía, confirma que tan inútiles y dependientes nos volvemos cuando los dispositivos reinan (Mamamoo), los teclados aterrizan con malas nuevas que son no tomadas en serio (Voivod) Jack Luminous, hay que hincarse ante las nuevas deidades (Blaze Bayley) Silicon Messiah; "Last Kiss Goodbye", los riffs escurren un delgado hilo de sangre por (RATT) Slip of the lip, el titulo es engañoso, no es una balada sino una fiera con piel de hard rock (U.F.O.), equivale a finalizar las esperanzas con un portazo en una relación que ambos saben ya ni siquiera es rutina (GFriend); 

"Dynamite Tonite", utiliza el explosivo dentro de (Scorpions) Dynamite con la detonación a distancia de (ACDC) TNT, los teclados provienen de un carrusel embrujado, los riffs se insertan como supositorio mientras se comprueba la ignición, las estrofas derriten el escenario, es la promesa de seguir tocando cueste lo que cueste impuesta por (Saxon) And the bands played on; "Monster Monster", el nombre confirma diversión por partida doble, la batería asemeja una ametralladora, el sintetizador escapa como gaviotas despavoridas, los riffs reflexionan sobre lo relativo de la belleza, puedes tachar de abominación a los metahumanos (Pixy) o seres poco convencionales que aparecen en (The Twilight Zone), (Star Wars), (Buffy the Vampire Slayer), (Dr. Who) o (Kolchak), si reflexionas y te retiras esa careta, el verdadero monstruo es la intolerancia ((G)I-Dle) y segregación (ARTMS); "13/Outro", cae la cortina, en la cabeza del incauto, (Lon Chaney) retomas los restos para limpiar las aceras contiguas al viejo teatro, el llanto de un bebe, el olfato de un can, el sintetizador se desvanece en un halo de plata, mientras la angustia se alza, la próxima función se acerca, del cielo llueven orina, azufre y salitre de tono ocre, recoge tu invitación, sombrilla opcional.

Avanza al Arockalypse.